２０１１年第１０期 Ｉ《互坳 总第２０３期 ＴＨＥ ＳＩＬＫ Ｒ０ＡＤ 怠ｌ丝绸之路・文学探微Ｉ 浅谈“８０后”小说创作转型 赵维娟 （兰州大学文学院，甘肃兰州７３００２０） ［摘要］‘‘８Ｏ后’，／Ｊ、说创作至今已经经历了ｌＯ年的发展历程。在这ｌＯ年中，小说创作出现了一次大的转型，本文主要对 这次转型作以探讨。 ［关键词］‘‘８０后”；青春小说；文学创作 ［中图分类号］Ｉ２４ ［文献标识码］Ａ ［文章编号］１００５－３１１５（２０１１）０１０－００７８－０２ 通常意义上的“８０后”作家作品主要是指写作主体为 超出传统意义的“８０后”群体，而且也推出了代表作品。 ２０世纪８０年代出生的青年作家群体，其文学作品以当代 ２００７年夏天，韩寒的新作《光荣日》在出版厂商和媒体的 青少年青春期的生活、内心情感等方面为表现内容。他们 大肆宣传下上市，并称之为韩寒的转型之作，声称为“魔 的作品被称为“青春文学”，内容以校园生活和都市生活 幻现实主义小说”。《悲伤逆流成河》是一向高产的郭敬明 为主，人物形象以中学生和大学生为主，作品涉及学校生 三年来的惟一作品．他在接受记者采访时承认，这本书不 活，校园爱情、友情以及家庭亲情，描写了青春少年的苦 同于以往的作品，内容不再是校园故事，而是年轻人的 闷与叛逆。作品以展现自我的青春冲动、追求至真至 “社会事”。他自称为长大之后的作品。这部作品也不再走 纯的美好理想、抒写青春生活的失意与痛苦、沉湎个人的 唯美路线．而是一部现实主义题材作品。郭敬明说，这是 身世情怀为主要内涵。不管是小说、散文，或是诗歌及其 他的转型之作，在写作中融入了更多的社会责任。白烨对 他体材，都流露着这一代人特有的孤独、迷茫、忧伤、颓废 郭敬明的《悲伤逆流成河》评论为：一是没有想到他那种 的情感基调。 清新引人的文字，不仅没有丝毫的减退成色，而且含带了 对于“８０后”作家的文学创作，主流文学评论界一开 不少散文的韵致和诗的气度，使得作品的文学品味更为 始并未注意，直到形成一股强大的势力渗透到文坛的各 浓郁：二是没有想到作品里的故事是如此的沉重．人物是 个角落时才惊醒了部分评论家，但是一开始批评声就远 如此的无告，在直面学生生态现状的淋漓叙事中，一种叫 远高于赞扬声。好的文学作品总是来源于生活，体现和透 作责任感的东西扑面而来。张悦然的《逝鸟》巧妙地利用 露着时代气息。由于受到成长环境的影响和自身人生经 现实与历史的结合，给读者展现了一幅生动的历史画卷， 验的不足，“８０后”作家们的作品内容普遍缺少深度，多是 尽管可能比较抽象和超远，但是毕竟进行历史宏大题材 皮毛的、肤浅的创作；再加上题材上的选择过于狭窄，显 的创作。这不能不说是“８Ｏ后”作家的突破与创新。 得重复、陈旧。虽然他们的语言有一些独特性，但往往缺 “８０后”发表的这些转型之作确实与之前的作品有很 乏提炼，经不起推敲，难以组合成整体，有一种硬生生的 大不同。首先，这几部代表性的转型之作突破了传统校园 拼凑感。这样多重因素的影响使得作品缺乏现实性、真实 和都市生活的空中楼阁，内容更加多元化，而且思想性大 性，文学的价值也就大打折扣，因而得不到广大读者的认 大提高，与现实紧密联系。白烨也认为，“８０后”文学所反 同，只能受到同龄人的欢迎。但是，毕竟“８Ｏ后”还是文学 映的内容已由校园生活转向关注社会，他们已经慢慢走 的一棵幼苗，直到今日也不过只有十几年的发展历程，这 出了青春、校园和都市的樊篱，开始用自己独特的视角去 在漫长的文学发展史上只能算是很短暂的一瞬间。然而 关注变化的社会，题材变得广阔．内容富有深度，主题意 “８０后”作家对文学的追求、向往，给文学带来了新的希 味更加强烈。其次，忧郁的风格有所转变，“秋意”渐淡。以 望。 郭敬明的《悲伤逆流成河》为例，尽管沿袭了一贯的悲伤 一、“８Ｏ后”小说创作转型 情绪，但是在小说中这种悲伤已经变得不再是个人的“小 从２００６年开始．一个共同的特征显现在“８０后”作家 资”情调，而是大众人群的普通情绪。而孙睿的《我是你儿 身上，即他们纷纷推出转型之作，推出试图蜕变的作品。 子》，较之前面的《草样年华》变化更加明显，语言风格大 “８０后”代表作家纷纷在各种场合表示，自己已经成熟，已 大改变．个人的颓废情绪也消失殆尽。这些都说明“８Ｏ后” １８ ｌ秘 ｉ ８≤》 ； 作家的成长与成熟，他们的创作无论是在题材的开拓、思 想的主体性，还是多元的创作理念和风格都有长足的进 步和发展。 年才俊们的创作思维和空间豁然开朗，慢慢和校园、青春 脱离．开始走向社会。用更成熟的目光观察社会和思考社 会问题。究其本质来看，这才是转型的最根本所在。 二、“８０后”小说创作转型的原因 （一）作家的自觉追求 三、对于转型的反面思考 尽管说这些年轻的作家声称要告别“８０后”．但仔细 来看，其实这些带有很强的被动性。对于这次转型，媒体 进行了大张旗鼓地宣传，而且还是明星作者占据主导地 在央视的“８Ｏ后”节目中，“８０后”作家李傻傻语出惊 人，认为这些“８０后”写作者要想真正地创作而不只是期 待市场的宠幸，就必须抛弃所谓“８０后”的概念甚至主张 废掉“８０后”概念。在上海作协召开的“８０年代后青年文 学创作研讨会”上，“８０后”代表作家蒋峰、小饭、陶磊及众 位，明星作家仍然是商家赚钱的大招牌。这次转型真正转 了多少，还需要从分析文本的角度客观评说。他们的最新 作品让我们看到了他们日益成长的足迹，也应当看到这 多“８０后”写作者群体首次集体向评论界和文坛表示和韩 次转型的作品尽管在题材的开阔、主题的挖掘、叙事结构 寒、郭敬明等先期走红的“８０后”划清界限．并表达自己对 的完善方面都做得非常好．但这次转型的作品中大部分 “８０后”这个概念的反对。孙睿曾说：“‘８０后’概念已经被 主要的内容还是围绕着校园和青春这两块金字招牌．作 提滥了，没有必要反复被人提了。它已经无孔不入。跟街 品中还是充满了非情绪化的带有阴晦调的色彩。 头上小广告差不多了。”张悦然发行长篇《逝鸟》发行时曾 《光荣日》继承了韩寒作品一贯的叛逆、幽默、机智、 说：“希望媒体不要再把我归类到‘８０后’．我的文学已经 轻灵的风格。整个故事充满了强烈的嘲讽意味。专家认 不再局限于青春文学的樊篱．更不是流行一季的时令水 为，书中的故事看似取材于现实生活，但其荒诞、夸张又 果，这部作品正是我向青春告别的成年礼。” 远远超脱和游离于现实。郭敬明的《悲伤逆流成河》中仍 我们这里不探讨关于８Ｏ后作家“偶像派”与“实力 然是以青春为主的校园故事以及悲伤情事。悲伤中还是 派”的划分，仅从他们这些人的宣言中就可以看到，随着 《幻城》语调的回音、笔调的影子，那些华丽的辞藻、半忧 年龄的增长、心理的成熟，他们也开始自觉追求文学创作 半伤的调子，并没有突出作者的成长。从魔幻到现实题材 的成长与成熟。他们忌讳别人说他们完全市场化，渴望进 的转换，郭敬明所谓的成长。只是形式上的跳跃而已。总 入主流领域，与传统文坛接轨。这些作家在努力改变主流 体来看，这些作品较之以前的作品还是无法摆脱被当前 文学界对“８０后”文学创作的固有偏见。证明自己创作的 的社会现实和自身经历制约所形成的缺陷．还是没有深 多元化和日益成熟，以及自己的独特性创作本质。 厚的社会内容做基础，仍然暴露出他们“外强中干”的写 （二）文学发展的必然趋势 作状态。 任何作家都不可能一直在同一题材和领域内创作。 四、结语 如果有，那他的写作之路必定不会太长。随着年龄的增 对于“８０后”小说创作的这次转型，我们应该冷静、中 长，这些人都逐渐远离校园和青春，他们之前的创作源泉 肯地去评价。既要肯定优点，也要找到不足，但绝对不能 消失．“８０后”小说的那些标志性的特色和固定模式也必 忽视。因为他们的发展前景关系到中国文坛的发展，主流 然消失。因此，“８０后”小说创作的转型是必然的，随着他 评论界应该对他们做出正确的指导。正如媒体所说，对 们生活环境的变化、阅历的增加。他们会对社会有更深入 “８０后”小说创作，批评界“缺乏对文本严肃的解析，以及 的思考。张颐武曾说过：“如果若干年后，‘８０后’作家仍牵 严肃的文学批评”。虽说，这个时代提倡文化与学术的自 绊于青春的危机或者成长的困扰．那将会是个很大的问 由，但中国有句古话“无规矩不成方圆”。对于“８Ｏ后”这些 题。今天的他们必须面对如何由青春文学向成人文学转 正在成长的作家，评论界应该给予他们一定的“规矩”，指 轨这一重大课题。”值得庆幸的是．这些年轻人早已经开 导他们正确、长远地发展。 始尝试着实践这一转变。从这些标榜转型的作品来看，青 ［参考文献］ ［１］白烨，张萍．崛起之后——关于“８Ｏ后”的答问【Ｊ］．南方文坛， ［４］江冰．在历史与幻境之间——评张悦然的长篇小说《誓鸟》【Ｊ］ ２００４，（６）． 小说评论，２００７，（４）． ［２］曹文轩．２０世纪末中国文学现象研究ｒＭ］．北京：北京大学出版 ［５］马相武．被主流冷落的“８０后写作”［Ｊ］．艺术评论，２００５，（１２）． 社．２００２． ［６］沈晴．“８Ｏ后”文学创作思想内涵透视［Ｊ］．河南师范大学学报 ［３］蒋丽娟．在爱与痛的夹缝中穿行——简析郭敬明的成长叙事 （哲学社会版），２００５，（６）． ［Ｊ］．当代文坛，２００５，（５）． ｝ Ｅ ＳＩＬＥ ＯＡＤ ７９
