《天净沙·秋思》赏析例文

《天净沙·秋思》赏析例文

《天净沙·秋思》赏析例文

这首小令之所以取得如此高的赞誉，一方面是因为它描绘了一幅绝妙的深秋暮景图，逼真地体现出天边流浪人的孤寂愁闷之情，情调尽管消沉，但却反映了其时烦闷的年代气氛，具有必定的社会含义。另一方面，更首要的是它有很高的艺术成果。比较显着的特点是： 1.精约与深细相依

古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来描述美人身量的适可而止。《天净沙秋思》文字之精粹，也能够说达到了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸大，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的.傍晚，一个露宿风餐的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到行将归巢的暮鸦在树梢上回旋扭转；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的当地，迎候他的又将是一个漫漫的长夜，不由悲从中来，肝肠寸断。

至于游子为什么飘流到这儿?他终究要到哪里去?这些弦外之音，尽可放任读者自己去想像。这首小令，的确不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“字斟句酌”。可是，凝练而并不粗陋，九种事物称号之前别离冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等体现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了显着的特性，又使原本互不相干的事物，在凄凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的联络，但读者又能够想像得到，并把它们严密地联络起来。精约之中见出深细。

2.静景与动景相映

1 / 2

《天净沙秋思》的艺术作用，又得力于成功地运用衬托技法。作者将许多相对的事物一起归入一个画面之中，然后构成动与静、明与暗、布景与主体的彼此衬托：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使路途更见凄凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派暗淡，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，出现一派清雅、安闲的现象，与流浪异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景象是人活动的布景，把布景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是彼此衬托的妙用。 3.风光与情思相融

诗言志。这首小令旨在表达天边流浪人的凄苦之情。但人的思想爱情，是笼统的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得酣畅淋漓。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、落日，这些有形的可感的事物，具有显着的深秋颜色，与无形的笼统的凄苦之情，有相通之处，用有形体现无形，方使人感到详细生动。正如“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联络，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，非常深入。天然景象原本是没有思想爱情的，但当诗人把这些客观事物归入审美的知道和感触之中，这些事物便被赋予爱情的颜色，同人的思想爱情融为一体了。

“小桥流水人家”，不过是极常见的一般风光，但当它与“断肠人在天边”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景象，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲惨的气氛。所谓“情因景而显，景因情而生”，便是这个道理。《天净沙秋思》可谓景中有情，情中有景，情形妙合无痕的创作。

2 / 2