想拉盆撰粼撇憩瑟婆公麟姗笼裁翘:i一i百家言HF识;80年代立体声音乐软件和立体声卡式录音机又使国人为之一惊!人们从满足狭窄音域且扁平暗淡的“声响”时代跨人有方位与空间感的立体声时代后发现,音响生命力就在于声音的立体化哪怕它是发自一台音质不怎么样的收录机只要是立体声都会带给人们无穷的兴奋感。这就是立体声带给电声设备重放声音的一次大靓声不等于高保魄频响带给国人对声音美感的启。蒙。到了06年代随着LP密纹实际上立体声这种还音形客观地说在50年代时,唱片和磁带电子管录音机在国式,其本身就已占据了高保真。从光学模拟音源的电影还音音内的相对普及,人们对决定声条件的一多半试想,无论再名质到广播电台的钢丝录音机音美感之一的低失真有了进一贵再靓声的器材如果没有立与87转唱片的还音音质,大凡步认识,但它与电影音响还相只要是录音软件的重放效果差甚远。进人07年代初,、够得上iH一iF称呼的始终都宽频响低失真和高信噪翩械簇被电影音响所把持,如果说50年代时我们对矿石收音机那蚊鸣般的耳机发出的声音感到新奇的话,那么用舌簧喇叭发出狭窄音域的收音机便成为焊机派们的莫大自豪,因为后者的音量较大可供多人收。听人们对广播声音的要求仅仅满足于响声够大就行,多数人对音质还没有美的奢求,这也是机械振动发声的留声机能够沿用近百年的原因。相对“阳春白雪”的电影院来说,广播声只是发自锥形铁桶里的“下里巴人”。那时候有电子管收音机的人则幸运一些,早早地被宏厚的胆声所迷醉而忘了初听矿石收音机时的兴奋,这就是宽56体声软件的支持而只播放扁平声像的单声道音乐,我们就会感到它的声音黯然失色,大大失去了音乐的灵气,固然也就不会得出现在这些名目繁多的听音评价用语来,更不会出现诸多的音响评论专家们。为了满足人们对音质的不断要求,80年代初我国广播领域中出现了调频立体声广播节目其音乐软件多为CD或高质量的录音带,从此高保真音乐不再由影院和专业音响所独霸;因为FM音乐广播有免费聆听的优点,所以它具有博大的发烧友听众群。要说耳朵的可信性,我非常相信音乐家,因为他们不用眼看便可准确说出随意弹出的钢琴声是什么调;偌大的乐队中如有一个音准欠佳的乐器,指挥者可准确地点出。但音响的听音评价者就不同了,他们中大多既不是音乐家,也不是演奏家、指挥家,有的甚至不知道正在进行的乐曲中都有什么乐器在响动,有的甚者连单簧管和萨克斯管或者圆号和长号的声音都分辨不出。更有甚有,音乐发生了转调时他都毫无察觉,但他还竟然能够听出4N与6N线材的区别,象这样的听音评价简直让人不可思议。拿音色来说什么是靓声?其实并没有统一的标准,就象讲普通话一样,发音有标准但音色却无标准,你说赵忠祥与邢质斌的声音哪个更标准呢?你能说“唐老鸭”李扬发的声不准吗?现在有些“资深”胆派人士竟然不顾发烧友对音色各有所好的客观现实,把胆机的声音分为哪一种靓,哪一种不靓,或干脆以3o0B和211或845单管甲类机的声音作为电子管靓声的标准来贬评其他胆管的声音。我则认为这种做法对发烧有误导,好象人们选了30B或121胆机才算是真正的发烧。更有一些言过其实的说法:什么胆机是专门用来听人声和小提琴“松香味”的等等,其实这些都是厂商推销产品的手段而。已你想,如果一个器材只能较好地表现某种特定声音的话,那么我们可以说这种器材肯定是一个失败的设计!众所周知,Hi一Fi的意义就是高度忠实于原音,那么任何一种iH一Fi音响器材就必须忠实地传递原音的本来面目,否则就不存在iH一Fi。这里只有科学的数据才是最可信的,仪器才永远不会说出胡话来!我曾发表过一篇叫《靓声新说》的文章,文中说过:靓声不等于高保真,我对胆机之“声靓”在“谐波失真”的成份上做了一些浮浅的解释,虽然不一定正确,但我想作为一名胆机的积极推崇者起码应对胆机的所谓靓声在宣传上有一个客观的说法,那就是动听悦耳,谈不。上Hi一Fi其实人的感觉器官中耳朵是最不可信任的,所谓的靓声只是人们的耳朵“非常57过瘾”。而已硬指标是衡且音呱器材的标准说到硬指标,我们常讲的“过硬”一词就是来自日本。06年代时,自我国乒乓球队把日本的“过硬”一词引进国内后,打乒乓球的技术“硬指标”便以庄则栋的球法为标准。每次出国比赛,日本与欧洲人不惜大量的胶卷,把电影摄影机统统对准庄则栋高速拍摄,他们研究学习了多年。后来瑞典的本格森终于用“中国标准”打法把中国人保持多年的冠军位夺了过去。这当然与音响毫无关系但谈起iH一iF器材,又几乎无人不拿国外音响来赞美一番。A说日本的“金嗓子”多么靓声,B说日本的“天龙”如何之好,C又说美国的“麦景图”是天之骄子,D不干示弱地赞叹起“马兰士”的靓声无法用语言来形容……说到头来用仪器一测大白,这些器材的技术指标都非常过硬!提起日本制造,我们不都是眉飞色舞地在赞美其工艺与指标是非常完美且无可挑剔的吗?那我们又有什么理由来为不合国家规定标准的产品而大称其靓呢?技术指标是高保真音响标准的例子,我们用CD碟《一意孤行》(KG2006一2)中的古琴独奏《闲云孤鹤》一曲便可说明。大概没有人说它不是Hi一iF的之作吧,但恰恰就是这首脍灸人口的古琴曲,当雨果录释熬葬攀夔慈熬攀攀舜戮熬蒸黔黔音师易先生在大极典公司举办来接受。的’深圳音响音乐欣赏会上关于胆机综合放大器(合公开这道曲子是电子合成器模并式)与线路放大器(前级)的拟古琴的时候,在场的数千发指标,严格地说能达到声频放烧友顿时哗然,乐坛与音响界大器IEC或国标要求的很少,。行家们都感到惊叹不己这就但由于电子管放大器工作形式是声音的硬指标带给高保真音的特殊性和使用感抗器件的缘乐的真缔!象这种声音愚弄耳故,较易被人耳所接受,主观听世界珍藏级真空管。朵的事举不胜举,而声音的真感较好正因为这样,说胆机声假“李逛”只有仪器才能鉴别得靓的人实际是相对晶体管机而出,人耳又算得了什么!?言的,因为晶体管机谐波失真我们知道,电子合成模拟极小,保真度较高,声音感觉似音乐是根据被模拟乐器的频谱乎“硬一点’,(其实是高保真的结构与谐波成份的仪测标准而体现)。而指标较高的胆机却是来,被合成乐器的音色是否逼在保持了电子管特有音色的同真,全靠合成器是否不能走样时又降低了失真度与噪声,当地模拟被合成乐器的标准频谱我们把指标过关和不过关的两结构来决定。对合成器来说,声哈胆机在同一辅助设备条件下频指标愈过硬模拟声就愈逼进行盲听对比时即可发现,主真;音响器材也一样,指标过硬观听觉感到声音应该好的是使的器材保真度肯定就高,声音用名胆的机器(如Zn,854和固然就靓。我在这里说的靓是30B),但恰恰事与愿违,这里指原汁原味,音染很少;但声靓失真度与信噪比优异的胆机音并不意味就高保真就同前面质往往给专家们带来尴尬与难所说的播音员的音色,喜欢什堪,即使是眼睛看着听音,那些么声是听者自己的事,我们不Zn、845或30B单管甲类胆要把自己的偏爱硬强加于他人机也并不比指标过硬的KT8、58EL34和6P3P甲乙类推挽胆机靓出多少,反而多有低音粗糙。和高音不通亮的缺陷靓声的标准是什么大部分发烧友们感到器材靓声或听起来过瘾就认定它好,’当然`看样定音”的现象也。时有发生笔者认为,对任何器材声音的评价都必须本着理智的思维,我们来看陈经纶先生在《欣赏平衡传输的优点》一文中对声音是如何来评价的,陈先生说:“我平生最怕一知半解的发烧友,若可以虚心接受尚可以,如果无知加上主观,那便是在说另一种语言,格。格不人”他在评价声音时说:“以我个人的经验所知,很多发烧友会被一些假象所蒙骗,因为在音响的重播中音色过瘾并不能表示音色够真。你可能会问:然则你说,凡是过瘾的音色不也是不够真?”陈先生非常肯定:“非也,只是他们在把非平衡式调得过瘾后放一对平衡线到系统上去,音色可能顿然变得没有那么过瘾之时,便认为平衡线不及非平衡式为好。这个现象我称为习惯现象。因为,如果你的系统调到百分之九十以上的话,突然接上另外一对平衡线,那系统应重新再来一次校声,方才对平衡传输有一个公平的机会。”虽然陈经纶先生是在对平衡传输的音色作评价,但就声音来说什么是标准,是不能用习惯来下结论的。例如,听惯了播音员赵忠祥的声音就说别人的声音不好,这就是习惯在作怪。所谓“习惯现象”是指听觉一种惰性;所谓校声,就是把声音调校到使自己茸朵听起来过瘾的状态中,既然是这样,我们就不该把自己听起来过瘾的声音当作是标准,来强调任何一种器材都必须符合自己的这个“标准”。另外,听音条件不统一评价结果必然就不能说明问题,除非固定一个特定的听音室及统一一套辅助器材,还必须采用盲听而且必须使用被听器材的直通功能播放音乐(原汁原味的放音),再固定放音器材的声压与功率再闭住眼睛听音,这样评价各种器材才算公平,否则任何评价都只能是一种愚弄初哥或者商业性的“发烧胡话”。无论怎样,我认为技术硬指标仍是衡量音响还音质素的重要标准,这是因为我们设计师采用不同电路和使用不同参数、素质的阻容元件所决定的。大家不都对镀金和电容的素质津津乐道吗?但却很少见到有对使用焊锡这种糟糕的导电体发表评论的。如果理智一些,仔细想想,我们用了那么多昂贵的元件与镀金电路板,或者价值数千元的数N线,而所得到的只是一种被无数个“不良导体”之焊锡点连接着无数个“恶音铜”之引线元件所早就固定好了的所谓“靓声”哪里还有这些“补品”参与改善的份呢?这倒是摆在我们面前的一个最大现实,怎么没人站出来谈锡论铅呢?大概我们健忘了吧关于统一靓声的标准,其实并不难办到。我们知道振动发声的道理,有振动就有振幅曲线,以播音员音色为例,各音色都有各发声振幅的频谱曲线,在音色上除了电影配音员与前述几位特有音色的播音员们外,我们所听到的广播语言声,绝大多数音色基本上一致,分辨不出具体哪位播音员所讲;我们可以认为,这个绝大多数相对统一的声音就是一个“标准”。而音响器材中因存在电路工作形式及所用元件的素质,音色也必有所区别。但无论怎样,如果使用仪器测试,使器材调较到一个既定标准的频谱曲线或指标上时我们就可以确定满足这个曲线与指标的器材音质就好。例如使用国家技监部门具有权威性的美国测试仪器SYS一22A声频测试仪时,在电脑显示屏上可看到功放的频响曲线是否在标准范围内平直宽广,亦可打印分析;而使用HP一5450lA示波器时亦可存储或打印出被测功放还音的失真曲线,亦可打印出指定测试音乐或乐器通过放大时的声频曲线供分析参考,这些都是确定的声音标准最为科学权威的手段。通过仪测确定的曲线就是59衡量声音的标准,这种方法早被电子合成器模拟声音的事实所肯定,前面说过《闲云孤鹤》的古琴声就是二个有力的佐证。我国声频仿真科学家田进勤先生,早在60年代就对弦控电子琴的高保真还音有过创造性的研究与应用,当时新闻记录电影制片厂还拍摄了电子乐器仿真方面的科普影片,可见我国科学家对声音的仿真与高保真还音的仪测数据早在三十多年前就有了深入的研究。如今我们一些业余焊机派或专业音响设计师们似乎遗忘了前人严肃科学的传统作风,却津津有味地摸仿起十足的港台味语言,以“国粤语”音色来称电子管机为“胆机”与“靓声”了。最后的自称所以关于“靓声”的评价,大凡是进口器材,人们总对指标过硬的日本器材的靓声赞口不绝,而对国产器材的评价人们又偏重于指标低下的电子管音响,是否习惯现象在作怪?还是无条件听进口胆机的声音?但有一点我们必须确信不疑:那就是尊重科学,建立过硬指标下的靓声标准,有了这种意识和标准,站出来说话心就不虚,甚至“大着胆”高喊几声国产音响达到或超过了世界水平也不晚嘛。
