李清照
-----我所知的书香才女
内容摘要：李清照是我国南北宋之交的一位慕名女词人，她所创作的易安体对后世影响深远，具有含蓄蕴藉，善协音律，明白如话，化用典故的美学风格。本文简述才女李清照所经历的一生，透过她的一生及当时大的社会背景来分析她的诗词特点。
关键词：李清照，诗词，创作，特点
李清照，号易安居士，北宋末期的公元1084年出生于山东章丘，公元1155年逝世，终年72岁。在中国古代文学史上，李清照可以说是最为光彩夺目的女性，以词著名，兼工诗文，并著有词论，她的存世作品虽然只有70多篇，但却取得了巾帼不让须眉的骄人成就，被后人誉为婉约词派的“一代词宗”。
李清照是婉约词的代表诗人，也是我最为推崇的书香才女。
说起李清照来，我们的脑海当中啊，就会浮现出一个多愁善感，清丽娟秀，端庄美丽的一个女词人的形象。她是那么的怅惘，淡雅，而李清照的词和她的人一样，似乎永远笼罩着一层淡淡的哀愁。她的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”的相思；以及她的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”的对于情感的追索，对于情感的一种追忆。当然，她也并不是只有温柔婉约的一面，她也会说：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”而她偶尔的豪迈更是让我们深刻的认识了一个真实的李清照。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非进士出身，是苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，李清照少年时代便工诗善词，初见才情。
十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。此时的清照，是幸福
的，但因为与在外地做官的丈夫聚少离多，所以也是寂寞。而这种心情带给她的创作灵感确是独特的，再此，她写下了《醉花阴》，“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。[1]
李清照和丈夫如胶似漆的幸福生活羡煞旁人，而恩爱的夫妻生活也带给李清照无限的柔情和创作灵感。但好景不长，公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫妇也随难民流落江南。飘流异地，多年搜集来的金石字画丧失殆尽，给她带来沉痛的打击和极大的痛苦。第二年赵明诚病死于建康，更给她增添了难以忍受的悲痛。在李清照孤寂之时，张汝州为骗取李清照钱财，趁虚而入，对李清照百般示好。李清照当时无依无靠，便顶世俗之风嫁给张汝州，婚后，二人发现自己都受到了欺骗，张汝州发现李清照并没有自己预想中的家财万贯，而李清照也发现了张汝州的虚情假意，甚至到后来的拳脚相加。
感情生活的痛苦和对国家民族的忧心，已将李清照推入深深的苦海，她像一叶孤舟在风浪中无助地飘摇。但如果只是这两点，还不算最伤最痛，最孤最寒。本来生活中婚变情离者，时时难免；忠臣遭弃，也是代代不绝。更何况她一柔弱女子又生于乱世呢？问题在于她除了遭遇国难、情愁，就连想实现一个普通人的价值，竟也是这样的难。已渐入暮年的李清照没有孩子，守着一孤清的小院落，身边没有一个亲人，国事已难问，家事怕再提，只有秋风扫着黄叶在门前盘旋。
纵观李清照的一生，颇具悲剧色彩。她不仅经历了国家的浩劫也经历世事的的变迁。她从一个人人敬仰的女才人沦落到四处逃亡的寡妇，足见其人生的坎坷。而这种坎坷多舛的人生也造就了她独特的诗词风格。李清照的词委婉、清新，感情真挚。李清照经历了南北之乱，在南渡前后，她的词风变化很大。南渡前，李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。[2]如《如梦令》、《怨王孙》两首词，于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词也都是她的闺情名篇。南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，
以表达她的爱国思想。《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长期生活的感受。《永遇乐》在这类词中为代表之作。元宵佳节，词人远离那些香车宝马之邀独自品尝战火后的凄清，这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。到了《渔家傲》一词，虽然还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。将亡国之痛与个人孤苦凄惨的生活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是时代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。
李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为易安体。 李清照的词或真实地反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁。或多描绘了孤寂的生活，抒发了对丈夫的相思之情，以及对古国的思念。。曲折宛转，清俊疏朗，表现出作者热爱大自然，憧憬美好的爱情生活，冲破了以往花间闺怨词的樊篱，诗文的思想性都提高了，具有很强的现实性。[3]
李清照的诗词极有特点，表现在：
一、善于移情于物，她更多地采用比拟的方式借景抒情，借物明志，用心灵的眼睛观察生活，所描述的情景无不惨透自己的心情，使主客观得到高度的统一，感情深挚，诗味隽永。如《鹧鸪天》中：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收？”作品通篇没有写明其人生目标，只是客观的描绘了桂花的“暗淡、轻黄”、“情疏迹远只香留”既而推测“傲雪寒梅”“斗霜秋菊”也因略逊桂花一筹，对之妒，为之羞。“妒”“羞”本是人的心理状态和行为表情。梅、菊本无情感，其采用一种拟人手法，表现出居心叵测的人对精忠报国，有所建树的人嫉妒，没有作为或作为不大的人，也会感到自惭形秽。 “花中一流”者众，“冠中秋”者寡，桂花不仅因淡雅轻柔的芳香居花中一流，更是仲秋开放，居群芳之首。用语精确严密。最后以议论收束全篇，对桂花未被文人骚客称赏而鸣不平。通过议论赞美桂花，使主题深化，并有余音绕梁之感，耐人寻味。朱光潜先生在《谈美书简》中说到美是主客观的统一。以桂、梅、菊比拟人生种种，含蕴隽永，其情趣志向隐寓其中。李清照也以“第一流”“冠中秋”的桂花自勉、自喻，使主客观得到了高度的统一。
二、李清照善于熔铸典故和前人诗词。李清照现存诗词中，用典及点化前人诗句者近半。其显著特点有三：（一）是多用人们熟悉常通之典，为避生僻晦涩；(二)是由作者意旨流摄，创意新颖，拓深了词作内涵；(三)是把典故用通俗口语表现，明白晓畅，灵动自然。比如，“鸿雁传书”乃人尽皆知的典故，易安词中所用典故较多，且多出新意。如“征鸿过尽，万千心事难寄”（《念奴娇》）、“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼” （《一剪梅》）、“雁过也，正伤心，即是旧相识”（《声声慢》）。这既用典，又以触景生情，生动地反映出作者彼时彼地的复杂内心世界，率真自然，明白易晓，典故与词境水融，达到了“点铁成金”、脱胎换骨、以故为新的境地，构成完美的艺术整体。其重大贡献，对宋词的发展起了良好的影响。
三、词构思精巧，善于造境，实可谓篇篇佳构。有的前乘后继，一泻千里；有的层层设疑，由果追因，储蓄委婉；有的上情下景，或情景交融。每一首词者可看出其高超的艺术功底。如《武陵春》中：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说又溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”这首词是宋高宗绍兴五年（1135年）春天在金华写的。时值金兵进犯，她避难到金华，她那时已是51岁。“风住尘香花已尽”写景，然此景非常景。狂风扫百花，尘中有余香，一副凄惨衰败之景。“一切景语皆情语”其此刻什么样的心境已可见一斑。“日晚倦梳头”主人公出现在大家面前，太阳已经高挂天上，慵懒无聊蓬头乱发的中年妇女，何事忧伤？“物是人非事事休”，直抒胸臆，这是“欲语泪先流”的原因。国破家亡，面对种种不幸，主人公无助无望，发出“事事休”的悲叹。进而未语泪先流，委婉含蓄。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，换头一转，但笔断意未断，如此浓愁何不借春光美景来驱散。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”笔锋又转，恐怕双溪春光明媚，撑船泛游也难遣自己的情愁。一个物化的“愁”字，变精神为物质，并赋予它重量，使感觉更强烈。此词上片景中有情，缘情布景。藉景象描述，表现悲戚心情，一副惨景、一种悲情起句；缘何悲，愁何状接承；上片换头一转，笔断“经”未断，欲借景驱愁，末两句又一转“愁”情浓郁无法驱散，波澜跌宕，吞吞吐吐，通过神奇的艺术构思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉约蕴藉，跌宕曲折的表现了出来。
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四、语言独具风格，清新自然而又富有音乐美。她的语言明白家常，能“以寻常话度入音律”，化欲为雅。李清照独能用浅欲之语，发清新之思。如“牵牛织女，莫是离中，甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”（《行香子》），全是口语，似信手拈来，全无雕饰凿痕迹。但细细品来，却又词蕴深意，言外有情。又如《如梦令》中把“肥”、“瘦”两字，本来极为普通，少有文学色彩，而李清照在此却用它们形象地写出了风雨后绿叶肥茂，红花凋残的景象，十分传神地表达了寂寞深园中少妇惜春怜花无比惆怅的细腻感情，既贴切又深刻，被人盛赞为“人工天巧”。李清照对语言的煅炼正在于发掘生活中富有读音的情感后，又能从口语中挑选最准确、最生动的语言来表达，所以能够在平易中显现功力，浅近中显现精美。李清照的语言还富有音乐美。她本人对音律的造谐很高，懂得利用语言本身的自然音响和节奏来表达特定的情感，增强了作品表达情感的效果。《声声慢》开拍连用十四个叠字，这十四个叠字，取得了出人所思的艺术效果，深化了主题，达到了“复而不厌，迹而不乱”的艺术境地。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
李清照的悲剧就在于她是生在封建时代的一个有文化的女人。作为女人，她处在封建社会的底层，作为一个知识分子，她又处在社会思想的制高点，她看到了许多别人看不到的事情，追求着许多人不追求的境界，这就难免有孤独的悲哀。她以平民之身，思公卿之责，念国家大事；以女人之身，求人格平行，爱情之尊。无论对待政事、学业还是爱情、婚姻，她决不随波，决不凑合，这就难免有了超越时空的孤独和无法解脱的悲哀。她背着沉重的十字架，集国难、家难、婚难和学业之难于一身，凡封建制度所造成的政治、文化、道德、婚姻、人格方面的冲突、磨难都折射在她那如黄花般瘦弱的身子上。也许李清照的一生的确有着诸多不幸，但她这个柔情的女子并没有被生活所打到，相反，她用自己的才情和成就来诠释了自己的一生，她的一生注定要被品位，而她的名字也注定要被后人所铭记。
这就是李清照，我所知的书香才女。
参考文献：
[1]
王延梯.李清照评传.陕西:陕西人民出版社,1982. [2]
周振甫.李清照词鉴赏.济南:齐鲁书,1986. [3]
济南市社会科学研究所.李清照研究论文集.北京:中华书,1984. [4]
》王远国.自是花中第一流——细品李清照词.湖北:湖北人民出版,2010
